台灣漆藝e學院
0 台灣漆藝文化史 各國漆藝文化史 台灣漆藝特色 傳統漆藝技法 漆藝e工坊 漆藝家名錄 漆藝作品 0
0

 
   
樹漆陶新工藝
樹漆與釉之比較
樹漆陶工序

樹漆陶新工藝
樹漆陶,古稱陶胎漆器,或以土胎、窯胎漆器稱之。漢民族祖先很早就有漆在陶上的遺留記載。在台灣,賴作明大師在二十多年前,一次無意中的發現,進而播了種,一路走來辛苦異常,竟也逐漸開花結果,遂也起了雄心壯志,意圖將之發展為台灣具代表性之工藝---「TAIWAN WARE」,一如中國之瓷器「CHINA」,日本之漆器「JAPAN」於大英字典留名,聞名世界。
樹漆陶擷取漢民族兩大工藝(陶器、漆器)之長,利用陶胎經千把度火燒淬練不氧化、變形之優點,免去了木胎貼布打底之步驟,縮減傳統漆器繁複之工序與工時;陶上釉以漆取代,或一邊以漆,另邊以釉之複合媒材表現,是改良,更是創新,皆符合現代潮流之所需。十多年來台灣漆陶的發展已有了根基:
2001年組織台灣漆藝協會,加以推廣研習。2002年受教育部藝術教育館之邀,在台北中正紀念堂舉辦「台灣漆陶漆畫展」,正式昭告國人台灣漆陶時代的來臨。2002年四月於中華工藝館「漆陶展」,正式將之命名「TAIWAN WARE」,整備進軍國際。
今天台灣樹漆陶的推廣,雖尚未竟全民共享之功,但從自身對漆藝技法的鑽研發表、開班授徒、民間藝人傳習計劃....,也開始有了些許成效。在日本、大陸強勢漆藝王國籠罩下,甚至越南、韓國也急起直追中,台灣本土漆藝如何突破重圍、如何擺脫陰影,是個值得重視的議題。漆陶在天時地利人和的配合下適時出現,揚名國際也只差臨門一腳,衷心期待陶藝、漆藝界大團結,加入研發漆陶創作行列,共同將「TAIWAN WARE」台灣漆陶這塊招牌擦亮推向世界舞台。


樹漆與釉之比較

漆在陶上 釉在陶上
歷史性
中國有七千年歷史,古代是皇室貴族專用,專制解體才轉入民間。
新石器時代約八千年,人類發現火後才使用,世界各國共有,誰先發明不是很重要,平民化,亦有宮窯
使命感
台灣是發源地,可作為台灣文化代表 世界各地均有
世界各地均有
在台發展
才剛萌芽發展,是台灣特有藝術,世界各地皆無
人口眾多
設備、工具、原料
不需昂貴、工具、材料不是很便宜,取得不易
機器、窯…等很貴,窯拉坯機、捻土機須要空間,比漆要寬廣,空氣也要流暢,工藝房舍空間要比漆工坊大
工作適應
少部份人會過敏、無毒、可食用
不會過敏,不可服食
視覺
高貴典雅溫潤,肌理明亮動人,撫摸溫潤典雅,放置越久越接近人類視覺
平易近人
乾燥硬化
溫度20~30度,溼度70~80%
高溫800~1250度
附著性
可附著任何胎體,也可附於木、布、皮等
若脫胎漆器則不怕摔
唯有土胚經高溫燒過才可附著,永不剝落,什麼都不怕,就怕唯有黏土,經以上高溫燒過才可附著,永不剝落,什麼都不怕,就怕摔摔
掌握
可達百分之八十以上預期目標,漆之品質與溫度可左右顏色,顏料混漆變色,半年後可回色,一年後更貼切,色澤光澤會變得不可思議的良效,同一色漆第一天塗與第二天是不同的
火操控所有成果,須隨時觀察溫度、火候之變化,同比例同釉色不同日其亦有所不同,火溫不同則色不同
硬度
隨時間增加硬度、怕紫外線
較硬,較不怕紫外線
燒付
利用燒付增加附著力,再加飾技法
一次成品
功能
不怕水火侵蝕,抗酸、耐鹼、絕緣,不剝落、不褪色
相同
稀釋
松節油、樟腦油、汽油、酒精
工序技巧
廣泛深遠,變化多端,耗工費時。
外行看似一樣實則在操作時間、工序勞力,有著天壤之別,每天製作少則十天多至數月尚不能完成,這也是漆工藝學者專家須要探討的學問,為何這麼耗工之物有人願捨身奉陪。
簡單用噴、浸泡、澆流、彩繪或轉印都可,雕塑則較費工
塗附方式
髮刷髹塗、貼付
浸泡、澆流、噴霧、彩繪、轉印
成分質
天然有機植物,從漆樹採割提煉。
浸泡、澆流、噴霧、彩繪、轉印
本體
共存共榮,不可兩者覆蓋
相容性
陶上可有漆亦有釉,漆造就華麗、保護
陶提選型美,釉可增視覺美感
加飾運用
黏性強可鑲嵌貼付如繩、蛋殼、螺鍋,平脫或描金等無限寬廣
單一
底漆工程
需要,耗工費時。
不需要
塗附次數
視需要可無限次數
基本上只有一層
保存
樹漆須密封,防與空氣接觸
不燒不壞
成品
耗費多時才能完成
燒過即好
彫刻
土彫後漆,燒後漆皆可
燒前彫刻
工作室
需蔭室設備,工作桌即可
需要專業
清理
謹慎小心
不留雜質
實用性
漆藝作品欣賞、實用兩用。
產業不研磨推光、漆藝作品要研磨推光
兩方兼具,不易壞
市場性
工序多,工作時間長,高價
中、低高價位皆有,生活陶有一定銷路,產業、創作與漆同,整體來講比漆前途好,畢竟在台灣人人皆懂、是人人懂漆
教學適用性
幼齡者無法領悟其工序深度,大學及研究所已有課程安排,但仍不普及。
老少皆宜,玩泥巴從幼稚園開始就有人領進門,一直到研究所,非常普及,幼童教學有很好的發展空間
學術研究
國內相關論文資料少,急需有人深層研究
研究人口多,資料多
傳習課程
台灣漆藝協會會員,有老師教學推廣
藝術教學全國皆有,非常盛行
無師自通
不可能
困難
保存
抗酸鹼又耐潮,非常久,可千年不壞
只要不地震震壞或摔壞可保千年
量產
很難,幾乎不可能
使用前
不能久存
保存性長
顏色
色漆乾後可重疊研磨
互相影響色澤
磨損
會留下使用磨損的歲月痕跡,古樸之美
不易磨損
繪畫性
揮灑空間大
受限
成分質
天然有機植物,內含漆酸、蛋白質、氮氣、膠質、水分、雜質,最重要者為漆酸濃度影響乾後研磨之硬度光澤
天然無機,玻璃質礦物、化學元素
漆與陶之關係
本體是共存共榮,不可分離
同,有釉無土進去窯燒,毫無意義,人類可無釉燒土,巧趣天然
相容性
陶可上漆亦可上釉相伴,只是二者不可重疊。
坏體提供造型實物,釉是為增其視覺美感
加飾運用
這是第二強烈不同之處,漆有黏性,可黏任何可黏之物,如金屬、蛋殼、貝類、寶石、繩等,在陶上技法門裡稱之為鑲嵌、貼付 土燒過表面光滑即成品,不再亦不可加工
隔熱
在陶瓷水杯外,塗漆附著麻布,可隔熱
釉不能結合其他材質高溫燒



2008 Taiwan Lacquer Art Association All Rights Reserved